Качайте и слушайте такие песни, как Uno Momento

Чтобы не засорять общую тему, я решила в ит. Переводы на русский язык итальянских песен Челентано, Фабрицио де Андре, Маттео Сальваторе и детских песен. Великие Клубы Еженедельник Футбол. Их можно послушать и почитать. Видеоклипы в полном объеме можно посмотреть здесь: https://vk.com/videos-140809258?section=album Тут Вы можете слушать и скачать Итальянская Песня в формате mp3 бесплатно без регистрации, а также много другой интересной музыки.

Старые итальянские песни: mp. Добро пожаловать на ресурс, посвящённый итальянской музыке ’2. XX века! Сайт состоит из трёх основных разделов: Итальянские песни — редкие оцифровки патефонных пластинок, тексты песен и их переводы на русский язык. Магазин — магазин редкой итальянской ретро- музыки различных жанров. Итальянские певцы — краткий путеводитель по основным исполнителям данного периода.

Одна из задач сайта — дать возможность широким массам ознакомиться с музыкой, имеющей художественную или историческую ценность, но доступную только узким кругам коллекционеров патефонных пластинок. Основная тематика сайта — военные, маршевые и «идеологические» песни, однако также представлены такие жанры, как танго, фокстрот, неаполитанская песня, слоуфокс и другие. Поэтому сайт может быть интересен всем любителям ретро- музыки и итальянских песен.

Сделаем небольшое введение в тему. В разгар Первой мировой войны появилась новая композиционная тенденция — преобладание инструментальной музыки в противовес мелодраматическому жанру XIX века. Эта тенденция была господствующей в итальянской музыке к моменту прихода фашистов к власти (1. Муссолини, твёрдо веривший в свой гений государственника, стремился к контролю над каждым аспектом социальной и культурной жизни Италии, в том числе и над музыкальной сферой. Обращает на себя внимание его большая любовь к музыке: он играл на скрипке и периодически показывал большую любовь к Бетховену, которого считал модернистом.

В 1. 93. 1 году он дал указание, что следует отдавать предпочтение симфоническим произведениям перед выступлениями солистов, так как симфонические оркестры являют собой «идею коллективной дисциплины масс». Музыка в фашистском государстве также должна была служить делу «романизации» — трансформации итальянцев в суровый и милитаризированный народ, чуждый любого проявления ненужного сентиментализма. Говоря об идеалах фашизма, можно вспомнить и то, что Муссолини на просьбу финляндского философа Е. Людвига выразить в одной фразе сущность фашизма написал ему: «мы против удобной жизни». Тем не менее, на протяжении нескольких лет Муссолини отмечал медленное продвижение режима в физическом и моральном преобразовании итальянцев. Живописная Италия певцов и мандолин, артистов и исторических руин, туристов и ностальгии, лени и миролюбия не вписывалась в фашистский идеал отважных, дисциплинированных и непоколебимых людей. Муссолини однажды заметил, что итальянцы — это не мрамор или драгоценный металл, и любой скульптор потерпит неудачу при работе с таким материалом.

C нашей точки зрения, положительное по своей сути стремление создать народ воинов, чуждых растительной буржуазной жизни и поддерживать в обществе особое настроение, противоположное удушливой атмосфере «общества всеобщего благосостояния», было заведено Муссолини слишком далеко. Это вылилось в агрессивную внешнюю политику, чрезмерные жестокости во время покорения Эфиопии и Ливии (что, впрочем, не является исключительной чертой фашистского строя), привело к альянсу с национал- социалистической Германией и вступлению во Вторую мировую войну. Сближение с Гитлером, начавшееся со второй половины тридцатых годов, негативно повлияло на Муссолини, который сначала резко отрицательно относился к фюреру и расовой теории национал- социализма; в частности, он стал заявлять, что «итальянец должен воспитать в себе закаленного, безжалостного, полного ненависти гражданина»1. Таким образом, хотя по- прежнему сохранялся идеал воина, наполнение этого идеала стало отрицательным. Всё это, безусловно, заслуживают осуждения. На наш взгляд, однако, подобные негативные стремления в целом не нашли своего отражения в музыке.

Музыка была облагорожена воинским духом, и помимо привычных песен (которые не были запрещены), написанных в ритме танго, слоу- фокс и т. Римской Империи и восхваляющие, героизм, мужество, отвагу и волю, отличающиеся особой музыкой и вокальной манерой. В музыке проявлялся итальянский характер, о котором Муссолини нелестно отзывался, а также музыкальная культура Италии. Особенности итальянской музыки ясно видны, например, при сравнении итальянских и немецких исполнений марша Adua (1. Дино Оливьери), написанного по случаю занятия итальянскими войсками города Адуа во время Второй итало- эфиопской войны. В целом, опровергая расхожий стереотип, надо сказать, что в целом фашистской музыке не свойственна ненависть. Иногда, однако, авторы песен слишком увлекались темой Древнего Рима, и использовали символизм огня Весты (в «Гимне молодых фашистов», автор слов В.

Браветта), который являлся как бы символом дохристианского Рима, и весталок (в «Гимне молодых итальянок» — автор слов К. Известно, что с т.

В Италии в период между двумя мировыми войнами не был в моде охрипший голос, получивший популярность после Второй Мировой, а преобладал чёткий голос высокого регистра. Этот стиль был унаследован от бельканто и использовался такими эстрадными исполнителями, как Ada Neri, Meme Bianchi, Ines Talamo, Milly (Carla Mignone), Emilia Vidali (сопрано), Crivel (Fernando Crivelli), Fernando Orlandis, Anacleto Rossi, Daniele Serra, Franco Lary, Fiorentini, Rico Bardi, Aldo Masseglia (теноры). Некоторые исполнители пели также в опере (Franco Capaldo, Emilio Renzi, Beniamino Gigli, Gino Del Signore). В наше время эта музыка продолжает вызывать интерес не только на свой Родине — Италии, но и в других странах, в том числе и в России. Поскольку она представлена в интернете скудно и хаотично, мы решили провести работу по систематизации записей — установлении исполнителей, матричных номеров и дат записей. Все текстовые и аудио материалы, представленные на сайте, являются собственностью автора.

Запрещается цитирование без указания активной ссылки: < a href=. Цитата приведена без указания источника в: Хибберт К. Бенито Муссолини: Биография / Пер.